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屡教不改的影视“魔改”几时休

屡教不改的影视“魔改”几时休

2021年11月22日 14:40 来源:齐鲁晚报参与互动参与互动

  原著作者、编剧、片方的较量 屡教不改的影视“魔改”几时休

  关于影视“魔改”的话题隔三岔五就会出现,近日,网文作家尾鱼在微博表达了对于自己作品影视化改编的不满,希望以后能够取得编审权。对此,悬疑小说作家紫金陈表示了响应支持,但也引发了一些职业编剧的不同意见。经过“魔改”的影视作品反复扑街,而新的“魔改”作品还是层出不穷,屡教不改。毁了原著、败了口碑的双输局面到底谁来“背锅”?这成了一场罗生门,而更关键的是,如此乱象何时才能得以矫正?

  齐鲁晚报·齐鲁壹点

  记者 刘雨涵

  网文作家要求编审权

  “截至目前,真是除了《司藤》,其它的改编剧本,送到我手里的,我都表示了强烈的反对,而且这种反对从来不是基于过审的,而是基于对人设和故事逻辑的。但让我困惑的是,影视方似乎觉得,作者就是不懂剧本的……”11月18日,网文作家尾鱼在微博上发出长文,表达了对于自己作品影视化改编的不满。

  根据尾鱼原著《半妖司藤》改编的网剧《司藤》于今年上半年播出,广受好评和欢迎。但此前她创作的《怨气撞铃》曾被改编成电视剧《示铃录》,被书粉评价为“严重翻车”。接下来,尾鱼还有6部作品正在等待影视化改编,但她表示,今年自己正在阻止两部戏的开机,“我说,这剧本真的不可以,原作者都读不出原作的感觉,甚至看见角色都反感了。”她曾写过千字的建议,而剧方的回复则是,“你不是专业的,不了解市场,观众就喜欢这样的人设和故事”,或者说,“剧本看着不好看,拍出来就好看了”。于是尾鱼发出自己的诉求——想要把作者对剧本的编审权签在合同里,“要么就别卖(版权)了,不想赚这钱了。”

  尾鱼的一番发言直指老生常谈的影视作品“魔改”问题。自从网文IP成为影视作品改编的主要来源,关于“魔改”一说就不绝于耳。改变人设、滥增支线、剧情注水……这些背离原著的改编成为影视作品扑街的罪魁祸首,也让观众们深恶痛绝。对于尾鱼的发言,网友们表示了一致声援,悬疑小说作家紫金陈也公开发文支持尾鱼,他认为,剧本失败的第一责任人应该是编剧。“编剧有时候会把剧本差归咎到各方人马的创作干预,说句得罪人的话,真正的好本子各方看了都会觉得好的,某一方想魔改其他方也不会同意。”

  有律师从法律角度解读,根据我国《著作权法》规定,小说作者版权售卖转让给影视公司的权利主要是改编权和摄制权,《著作权法》中不存在编审权,除非双方在合同中明确约定,剧本改编需要经过原著作者的同意。2016年,《鬼吹灯》原著作者天下霸唱将电影《九层妖塔》片方诉至法院,认为其对《鬼吹灯之精绝古城》存在严重的歪曲、篡改,侵害了作者的保护作品完整权,要求赔偿100万元。最终法院判定《九层妖塔》对作者在原作品中表达的观点和情感做了本质上的改变,因而构成了对原作品的歪曲、篡改,判定赔偿5万元。

  剧本成任人打扮的小姑娘

  网文作者的发言也引起了编剧圈的一阵骚动,大家纷纷各抒己见。曾当过《寂寞空庭春欲晚》编剧的江光煜指责紫金陈吃了好编剧的红利,而尾鱼要求有编审权也是对行业的干扰。“影视剧编审是由资历非常高的责编或编剧来担任的,至少有过几部成功上映或播出的影视剧,除了了解剧本创作的文本规律,还要对影视剧产业有一定的了解。”编剧尚梦璐称原著作者拥有编审权是“外行指导内行”,“一个剧最终呈现大概率就是责编意志和偏好的执行”。

  编剧余飞则认为网文作者喷错了对象,“方向质量由甲方控制,不是找编剧,而是找购买版权的人。”而编剧汪海林也发长文表达意见,他认为网文作者改行当编剧最困难,因为习惯了用字数代替信息量,对戏剧场景、结构缺乏认知。最后他说,“网文作者抱怨编剧魔改,编剧抱怨网文太烂,都是不成熟的表现。互相尊重,互相提醒,都别膨胀,要认识到,写作者共同的敌人是资本。”

  文学原著不等于影视剧本,两者要经过一定的转化才能最终呈现在荧屏上,这是基本的创作规律。而观众也有着基本的共识:凡是尊重原著的改编影视作品,大都有着不错的水准;而经过“魔改”的影视剧,大多逃不脱扑街的命运。比如像《斗破苍穹》《武动乾坤》这样的网文大IP,即便有顶流演员加盟,经过“魔改”之后也是惨不忍睹,观众表示“要再看一遍原著洗洗眼睛”,并且一言不合就要给编剧“寄刀片”。但将“魔改”简化成原著作者和编剧之间的一场battle并不符合实情,编剧们也有着自己的委屈——“你永远不知道最终的播出剧情离编剧的终稿剧本差了多远”。《香蜜沉沉烬如霜》编剧张鸢盎曾发微博揭露剧情注水,原本她和团队准备了36集的剧本,后面因为制片方的要求扩充到43集。等到真正开播时,却变成了63集,平白多出来的20集连编剧都不知情。

  国内影视行业向来不是编剧中心制,但与琼瑶剧的时代相比,编剧们现在的话语权变得微乎其微,琼瑶不仅对于自己的作品有绝对改编权,对于演员选角也掌握“生杀大权”。原著作者在出售版权之后就丧失了把控能力,与此同时,制作方、导演、平台甚至是演员、剧宣都可以对剧本提出修改意见,这让本该是“一剧之本”的剧本变成了任人打扮的小姑娘,逐渐地走样变形。

  曾创作电影《菊豆》《集结号》《金陵十三钗》、电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》《少年天子》的著名编剧刘恒说,“在这个行业里,我们即便有再大的才华,仍然是一个环节,离了上下任何一个环节,我们都将一事无成。”在当下的影视环境中,除非像作家阿耐碰上正午阳光这样良心靠谱的剧方,珠联璧合创作出《都挺好》《欢乐颂》《大江大河》等佳作,而大部分作家都要面临毁原著的“魔改”风险。

【编辑:苏亦瑜】
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